《南京照相館》的六場(chǎng)侵犯戲,一場(chǎng)比一場(chǎng)隱晦,導(dǎo)演處理太高級(jí)
在《南京照相館》的路演現(xiàn)場(chǎng),飾演林毓秀的高葉,提到過這么一件事情。
她說(shuō),在第一稿劇本中,有一大段完整的戲份,專門用來(lái)展現(xiàn)林毓秀這個(gè)角色被日軍凌虐的過程,畫面異常慘烈。
可到了第二稿劇本中,這段戲份卻被全部刪除了,高葉非常疑惑,就問導(dǎo)演為什么?
導(dǎo)演的回答十分簡(jiǎn)單,卻令人深思:“沒有為什么,就是不想!”
其實(shí),對(duì)于很多電影來(lái)說(shuō),女主角遭受凌虐的戲份,都是重頭戲,以此來(lái)激發(fā)觀眾的觀影情緒。
甚至還有一些影片,專門把女性被侵犯作為一種噱頭,借此達(dá)到吸引觀眾的目的。
但在《南京照相館》里,這些“恥度”爆表的畫面,都被導(dǎo)演以非??酥频姆绞诫[去,在保護(hù)女主的同時(shí),也保護(hù)了觀眾。
在這種處理下,所有的侵犯都變得異常隱晦,卻比任何直接赤裸的鏡頭,都更加令人不安和心碎。
這次,咱們就來(lái)盤點(diǎn),《南京照相館》中的六場(chǎng)“侵犯戲”。
看看導(dǎo)演是如何用“細(xì)節(jié)”和“暗示”,來(lái)呈現(xiàn)那些,讓人不忍直視的殘酷畫面。
第一場(chǎng):鳳華和“大鵝”
鳳華跟林毓秀一樣,都在劇院里做跑龍?zhí)椎呐輪T。
日軍侵占南京以后,鳳華選擇逃跑,她以為自己能夠逃到安全的地方。
可事實(shí)卻是,她一走出劇院的大門,就無(wú)異于“羊入虎口”。
南京城里,滿大街都是獸性大發(fā)的日軍,面目姣好、身材妖嬈的鳳華,很快就成為了他們欲望傾瀉的對(duì)象。
導(dǎo)演在呈現(xiàn)鳳華的悲慘命運(yùn)時(shí),沒有采用任何赤裸的畫面。
只用了一場(chǎng)她再次出逃的戲份,就足以讓觀眾明白,她所遭遇的非人對(duì)待。
在那場(chǎng)戲份中,衣衫襤褸、妝容模糊的鳳華,如同無(wú)頭蒼蠅一般,用盡全身力氣逃跑,可她目及之處,全是日本人的身影。
鳳華急促的步伐、顫抖的身軀,還有臉上的驚恐,沒有獲得任何同情。
在場(chǎng)的日本人,甚至都沒有出手阻攔,反而享受著她的恐慌和無(wú)力,因?yàn)樗麄冎溃@不過是一場(chǎng)徒勞的抗拒。
終于,鳳華在大聲呼救的過程中,被一位衣衫不整的日本人,再次扛上肩頭,走向屋里,任憑她怎么掙扎都無(wú)濟(jì)于事。
在那場(chǎng)戲中,有個(gè)微小的細(xì)節(jié)。
鳳華逃跑出來(lái)之前,有兩個(gè)日本人拿著瓷器、扛著面粉,其中有個(gè)人,還抱著一只大鵝。
“大鵝”的存在看似無(wú)關(guān)緊要,卻映射出日本人對(duì)待人的態(tài)度。
在他們眼中,鳳華就像那只大鵝一樣,不過是一個(gè)待宰的獵物,任由他們擺布與屠戮。
第二場(chǎng):日軍和女護(hù)士
劉昊然飾演的郵差阿昌,被日軍砍傷以后,暈倒在大街上,被人救下送到國(guó)際醫(yī)院。
醫(yī)生和護(hù)士剛幫他包扎完傷口,就有一群日軍持槍闖入。
這群?jiǎn)市牟】竦娜毡救?,不顧人道主義,也不管國(guó)際法律,竟然對(duì)著一群手無(wú)縛雞之力的傷患,大開殺戒。
在這場(chǎng)暴力的殺戮中,有些日軍竟然把充滿了貪婪和惡意的目光,轉(zhuǎn)向了醫(yī)院里的女護(hù)士們。
導(dǎo)演在此處,并沒有展現(xiàn)被日軍拖走的女護(hù)士們,經(jīng)歷了什么。
但觀眾依然能從她們嘶吼的聲音,還有她們悲痛的表情中,判斷出她們?cè)馐芰嗽鯓拥那琛?/p>
第三場(chǎng):鳳華的“歡迎光臨”
為了快速?zèng)_洗在南京拍攝的照片,日軍專門派人從國(guó)內(nèi)運(yùn)輸了一批專業(yè)器材,還有一個(gè)沖印師。
但這個(gè)沖印師到達(dá)南京之后,最先做的事情并不是匯報(bào)工作,而是先去關(guān)押中國(guó)女性的地方,發(fā)泄欲望。
導(dǎo)演在此處,并沒有運(yùn)用任何一個(gè)裸露的鏡頭,來(lái)呈現(xiàn)這些女性在肉體上的悲慘遭遇。
而是用各種細(xì)節(jié)和暗示,來(lái)揭露日本人的罪行。
先是被逼瘋的鳳華,衣衫不整地對(duì)著過往的每個(gè)男性,說(shuō)“歡迎光臨”。
緊接著是,裸露著上身的沖印師,神情陶醉地從屋里走出來(lái)。
從他滿是瘡痍的皮膚,可以很明顯地推斷出,他是花街柳巷的??停缇蜕钕菘v欲過度的生活方式。
所以他一到南京,最先抵達(dá)的地方,就是這個(gè)日軍發(fā)泄欲望的場(chǎng)所。
更何況,這個(gè)鏡頭的背景音是女性的嚎叫,而且畫面后方還站了一排身心俱疲、妝容凌亂的女性。
這些細(xì)節(jié)就已經(jīng)足夠殘酷的了,但導(dǎo)演在此處,又安排了兩個(gè)角色。
一個(gè)是,王廣海年紀(jì)尚小的兒子,沖印師剛從房間里走出來(lái),他就抱著被單緊隨其后。
可想而知,他在房間里目睹了什么,他平日的工作又是什么。
另外一個(gè)是,眾多女性中的其中一個(gè)。
她沒有臺(tái)詞也沒有名字,但從身形來(lái)看,她有孕在身,可即便如此,她依然沒有逃脫日本人的蹂躪。
從鳳華的下場(chǎng),沖印師的德行,還有日軍對(duì)待孩子和孕婦的手段,就知道這場(chǎng)暴行有多么殘忍。
第四場(chǎng):林毓秀的“口紅”
日本人讓林毓秀去唱戲,導(dǎo)演隱去了中間的所有過程。
但知道那段歷史的觀眾,都能從林毓秀凌亂的頭發(fā),散亂的衣服,還有模糊的口紅,判斷出她的遭遇。
導(dǎo)演用極盡克制的鏡頭語(yǔ)言,主動(dòng)規(guī)避了女性受害的鏡頭,這非但沒有影響敘事,反而還保護(hù)了觀眾。
因?yàn)椋瑸橹袊?guó)人,我們不愿在大銀幕上,再次看到同胞受難的過程。
第五場(chǎng):金夫人倒地后的“巴掌”
阿昌和林毓秀獲得了“通行證”之后,并沒有選擇自己逃亡,而是把生的機(jī)會(huì),通過抓鬮的方式,讓給了金家母女。
只可惜,金家母女并沒有因此逃走,反而落入了日軍的刺刀下。
這里有個(gè)非常病態(tài)的細(xì)節(jié),被日軍的刺刀刺穿胸膛以后,金夫人當(dāng)即倒地,沒了生還的可能。
其中一個(gè)日軍,竟然粗暴地壓在金夫人的身上,狂扇巴掌。
這個(gè)巴掌,不僅是肉體上的凌虐,更是精神上的摧殘,因?yàn)殓R頭后拉,那個(gè)日軍的動(dòng)作,逐漸親密和狂野。
第六場(chǎng):被“拽”走的金婉儀
其實(shí)這場(chǎng)戲,跟金夫人被害是同一場(chǎng)戲。
但這場(chǎng)戲中,有兩個(gè)受害的女性,且導(dǎo)演都處理得非常隱晦,所以我們就分開來(lái)講。
金夫人中刀以后,金婉儀失聲痛哭,大喊媽媽。
伴隨著她的吼叫聲,日本人連拖帶拽,把她帶到里屋里,從門框處可以看出,她被日軍壓倒在地。
鏡頭中沒有過多表示,金婉儀倒地以后,日軍的行為。
但是,從金夫人哭喊著喊出的“松開我女兒,她還是個(gè)孩子”,還有背景音中,日本人獸性大發(fā)的聲音。
可想而知,小小年紀(jì)的金婉儀,在生命的最后時(shí)刻,遭遇了什么。
以上提到的六場(chǎng)“侵犯戲”,都非常暴虐,但導(dǎo)演的處理方式,卻一場(chǎng)比一場(chǎng)隱晦,堪稱高級(jí)。
因?yàn)樗允贾两K,都沒有從一種獵奇的視角,來(lái)表現(xiàn)歷史的殘酷和女性的遭遇。
而是用一種非常溫柔克制的方式,對(duì)遭遇那段歷史的女性,送上了一份遲來(lái)的尊重和保護(hù)。
在被問及為何要這樣拍的時(shí)候,導(dǎo)演說(shuō):拍這個(gè)電影的目的,不是為了給觀眾展示所謂的血腥、暴力、侵犯等惡劣的行徑。
因?yàn)檫@些行徑,我們中國(guó)人在歷史課本里,早就若干次地了解過,他不想以此為噱頭。
歷史不應(yīng)該被遺忘,但女性的尊嚴(yán)和人類的底線也不能被踐踏,這部電影要做的,是銘記歷史的真相,而不是要重現(xiàn)歷史的殘暴。(撰文:斯特不離譜)
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