水墨人生竟風(fēng)采 ---簡評(píng)畫家周年傳統(tǒng)水墨畫

南京畫家周年在人物畫創(chuàng)作上，筆觸呈現(xiàn)出質(zhì)樸生動(dòng)的顯著特點(diǎn)。這種質(zhì)樸并非簡單的粗糙，而是蘊(yùn)含著一種不加雕琢的真實(shí)感。在周年的筆下，線條簡潔而有力，不追求過于細(xì)膩的修飾，卻能精準(zhǔn)地勾勒出人物的形態(tài)與神韻。例如，在描繪一位老南京街頭賣菜的婦人時(shí)，他用流暢且略帶頓挫的線條勾勒出婦人的輪廓，寥寥幾筆便將婦人飽經(jīng)風(fēng)霜的面容和樸實(shí)的氣質(zhì)展現(xiàn)出來。從色彩運(yùn)用來看，周年也秉持著質(zhì)樸的原則。他不會(huì)使用過于鮮艷濃烈的色彩去沖擊觀者的視覺，而是選擇淡雅、柔和的色調(diào)來營造畫面氛圍。以一幅描繪老茶館場景的作品為例，畫面主色調(diào)為淡褐色和米黃色，這種色彩搭配既符合老茶館陳舊、古樸的環(huán)境特點(diǎn)，又給人一種溫暖、親切的感覺。在人物服飾的色彩處理上，也多采用類似的質(zhì)樸色調(diào)，使得人物與背景完美融合，增強(qiáng)了畫面的整體感和真實(shí)感。

周年筆觸的生動(dòng)性體現(xiàn)在能夠賦予筆下人物以生命力。他筆下的人物仿佛都有著自己的故事和情感，通過筆觸的輕重、緩急變化來表現(xiàn)人物的動(dòng)態(tài)和情緒。比如在表現(xiàn)一個(gè)街頭耍雜技的藝人時(shí)，藝人舞動(dòng)道具的動(dòng)態(tài)通過快速、靈動(dòng)的筆觸展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀者仿佛能看到藝人在街頭賣力表演的場景，感受到現(xiàn)場熱鬧的氛圍。周年的人物畫著力于描繪老南京都市的小人物，這些小人物構(gòu)成了他作品的主要表現(xiàn)對(duì)象。在老南京的大街小巷，有著各種各樣的小人物，他們或許平凡、普通，但卻有著自己獨(dú)特的生活方式和情感世界。周年將目光聚焦在這些小人物身上，用畫筆記錄下他們的生活點(diǎn)滴。像街頭的小販，他們?yōu)榱松?jì)奔波忙碌。周年通過畫作展現(xiàn)出他們的勤勞和堅(jiān)韌。例如一幅描繪賣餛飩小販的作品，畫面中小販挑著餛飩擔(dān)子，臉上帶著質(zhì)樸的笑容，眼神中透露出對(duì)生活的希望。從他熟練的動(dòng)作和專注的神情可以看出，這是他日復(fù)一日的工作，也是他生活的一部分。還有那些在茶館里喝茶聊天的老人，他們是老南京悠閑生活的代表。周年的畫作中，老人們圍坐在一起，有的在品茶，有的在聊天，神態(tài)各異。這些老人身上散發(fā)著一種歷經(jīng)歲月沉淀后的從容和淡定，通過周年的描繪，讓觀者能夠感受到老南京獨(dú)特的人文氣息和生活節(jié)奏。

周年筆下的小人物還包括手藝人、報(bào)童等。這些小人物雖然處于社會(huì)的底層，但他們的生活豐富多彩，有著自己的喜怒哀樂。周年用畫筆賦予他們尊嚴(yán)和價(jià)值，讓更多的人關(guān)注到這些被忽視的群體，感受到他們的生活溫度。周年的人物畫具有再現(xiàn)南京市井風(fēng)貌的重要意義。他的作品就像一幅幅生動(dòng)的歷史畫卷，將老南京的城市風(fēng)貌和社會(huì)生活展現(xiàn)在觀者面前。從建筑角度來看，他的畫作中常常出現(xiàn)老南京的傳統(tǒng)建筑，如青磚黛瓦的四合院、古舊的牌坊等。這些建筑是老南京歷史文化的象征，通過周年的描繪，讓人們能夠回憶起老南京曾經(jīng)的模樣。例如在一幅描繪老街區(qū)的作品中，街道兩旁的建筑錯(cuò)落有致，斑駁的墻壁和陳舊的門窗透露出歲月的痕跡，仿佛將觀者帶回到了那個(gè)充滿煙火氣息的老南京。在街道場景方面，周年生動(dòng)地展現(xiàn)了老南京街頭的熱鬧景象。街道上行人來來往往，有挑著擔(dān)子賣貨的，有牽著孩子逛街的，還有坐在街邊下棋的。這些場景構(gòu)成了老南京獨(dú)特的市井風(fēng)情。比如一幅描繪集市的作品，集市上攤位林立，商品琳瑯滿目，人們在攤位前挑選著自己需要的物品，討價(jià)還價(jià)聲此起彼伏，生動(dòng)地再現(xiàn)了老南京集市的繁華與熱鬧。周年還通過人物的活動(dòng)和服飾等細(xì)節(jié)來展現(xiàn)南京市井風(fēng)貌。不同季節(jié)、不同場合下人物的穿著打扮各不相同，這也是老南京文化的一部分。例如在描繪春節(jié)場景的作品中，人們穿著嶄新的衣服，臉上洋溢著喜悅的笑容，街頭張燈結(jié)彩，充滿了節(jié)日的氛圍。通過這些細(xì)節(jié)的描繪，周年成功地將老南京的市井風(fēng)貌完整地呈現(xiàn)在觀者眼前，讓人們對(duì)老南京的歷史和文化有了更深刻的認(rèn)識(shí)和理解。

周年在藝術(shù)的道路上從未停止追求更高境界的腳步，不斷通過進(jìn)修來提升自己的藝術(shù)素養(yǎng)和創(chuàng)作能力。在完成了鎮(zhèn)江高等師范美術(shù)專業(yè)和南京師范大學(xué)美術(shù)教育本科的學(xué)習(xí)后，他并未滿足于此，而是繼續(xù)深造于北京師范大學(xué)、上海華師大藝術(shù)教育高研班。周年深厚的教育背景為他在傳統(tǒng)水墨畫領(lǐng)域的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1985年，他先后畢業(yè)于鎮(zhèn)江高等師范美術(shù)專業(yè)和南京師范大學(xué)美術(shù)教育本科，這兩段學(xué)習(xí)經(jīng)歷讓他系統(tǒng)地掌握了美術(shù)專業(yè)的基礎(chǔ)知識(shí)和技能。在鎮(zhèn)江高等師范美術(shù)專業(yè)的學(xué)習(xí)中，周年接受了全面的美術(shù)基礎(chǔ)教育。從素描、色彩到構(gòu)圖、透視，每一項(xiàng)基礎(chǔ)技能他都進(jìn)行了深入的學(xué)習(xí)和練習(xí)。素描課程中，他通過對(duì)不同物體的寫生，掌握了物體的形態(tài)結(jié)構(gòu)和光影變化，培養(yǎng)了敏銳的觀察力和扎實(shí)的造型能力。色彩課程則讓他了解了色彩的搭配和運(yùn)用原理，為他日后在水墨畫中運(yùn)用色彩奠定了基礎(chǔ)。例如，在一次靜物寫生中，他通過對(duì)水果和花卉的細(xì)致觀察，準(zhǔn)確地捕捉到了它們在不同光線下的色彩變化，并用畫筆將其生動(dòng)地表現(xiàn)出來。?隨后進(jìn)入南京師范大學(xué)美術(shù)教育本科的學(xué)習(xí)，周年進(jìn)一步提升了自己的藝術(shù)素養(yǎng)和專業(yè)水平。南京師范大學(xué)作為一所具有深厚文化底蘊(yùn)的高校，擁有一批優(yōu)秀的藝術(shù)教師和豐富的學(xué)術(shù)資源。在學(xué)校的圖書館里，周年閱讀了大量的美術(shù)史論著作，了解了不同時(shí)期、不同風(fēng)格的藝術(shù)流派和作品，拓寬了自己的藝術(shù)視野。他還參與了各種藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，如校園畫展、藝術(shù)講座等，與同學(xué)們和老師們進(jìn)行了廣泛的交流和學(xué)習(xí)。在一次校園畫展中，他的作品受到了同學(xué)們和老師的好評(píng)，這也讓他更加堅(jiān)定了在藝術(shù)道路上前行的信心。

這種系統(tǒng)而全面的教育背景，使周年具備了扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)和豐富的藝術(shù)知識(shí)，為他在傳統(tǒng)水墨畫創(chuàng)作中展現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的文化內(nèi)涵提供了有力的支持。畫家周年在各類展覽中屢獲佳績，充分展現(xiàn)了其在畫壇的實(shí)力與影響力。2008年，他在由江蘇美協(xié)主辦、南京市美協(xié)承辦的品牌展“金陵風(fēng)”中榮獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)?！敖鹆觑L(fēng)”作為具有較高影響力的展覽，匯聚了眾多優(yōu)秀的畫家和作品，能夠在其中獲得優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，足以證明周年的作品在眾多競爭者中脫穎而出。這不僅是對(duì)他繪畫技藝的肯定，也為他在江蘇畫壇贏得了一定的聲譽(yù)。2009年，周年參加全國人物畫大賽邀請(qǐng)展“相約香江”，并榮獲銀獎(jiǎng)。該展覽面向全國征集作品，吸引了大量優(yōu)秀的人物畫家參與。在眾多高手云集的比賽中，周年憑借其獨(dú)特的水墨人物畫風(fēng)格和精湛的繪畫技巧，獲得了銀獎(jiǎng)的好成績。這一獎(jiǎng)項(xiàng)不僅提升了他在全國畫壇的知名度，也讓更多的人認(rèn)識(shí)和了解了他的作品。2008 - 2013年，周年連續(xù)三年榮獲江蘇省文化廳主辦的江蘇美術(shù)書法“五星工程獎(jiǎng)”人物畫銀獎(jiǎng)?！拔逍枪こ酞?jiǎng)”是江蘇省文化藝術(shù)領(lǐng)域的重要獎(jiǎng)項(xiàng)，具有較高的權(quán)威性和影響力。連續(xù)三年獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的人物畫銀獎(jiǎng)，充分展示了周年在人物畫創(chuàng)作方面的穩(wěn)定性和高水平。他的作品能夠在連續(xù)多年的比賽中得到認(rèn)可，說明他不斷在繪畫技藝上進(jìn)行探索和創(chuàng)新，始終保持著較高的創(chuàng)作水準(zhǔn)。

周年在繪畫生涯中多次榮獲金獎(jiǎng)，進(jìn)一步鞏固了他在畫壇的地位。2009年，他榮獲江蘇省新人新作展金獎(jiǎng)。江蘇省新人新作展旨在發(fā)掘和展示江蘇省內(nèi)具有創(chuàng)新精神和潛力的年輕畫家的作品。2013年，周年的作品入展南京國際美術(shù)作品展。南京國際美術(shù)作品展是一個(gè)具有國際影響力的美術(shù)展覽，吸引了來自世界各地的藝術(shù)家和作品參與。能夠入選該展覽，標(biāo)志著周年的繪畫作品已經(jīng)走出了國內(nèi)，邁向了國際舞臺(tái)。在國際美術(shù)展這樣的平臺(tái)上，周年的作品有機(jī)會(huì)與來自不同國家和地區(qū)的藝術(shù)家的作品進(jìn)行交流和展示。這不僅能夠讓國際上更多的人了解中國傳統(tǒng)水墨畫的魅力，也為周年提供了一個(gè)學(xué)習(xí)和借鑒國際先進(jìn)繪畫理念和技巧的機(jī)會(huì)。通過與國際藝術(shù)家的交流，周年可以不斷豐富自己的創(chuàng)作思路，提升自己的繪畫水平。畫家周年的創(chuàng)作深深扎根于民間文化之中，民間文化就如同肥沃的土壤，為他的藝術(shù)之花提供了源源不斷的養(yǎng)分。中國民間文化源遠(yuǎn)流長、博大精深，包含著豐富的民俗、傳統(tǒng)技藝、神話傳說等元素，周年從中汲取了無盡的靈感。在他的作品中，常常能看到民間傳統(tǒng)技藝的影子。例如，民間剪紙藝術(shù)以其獨(dú)特的造型和鏤空技法聞名，周年將剪紙藝術(shù)中的簡約造型和夸張表現(xiàn)手法融入到水墨人物畫中。他筆下的人物線條簡潔而有力，如同剪紙一般，通過寥寥幾筆勾勒出人物的形態(tài)和神韻。這種對(duì)民間技藝的借鑒，不僅豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，也讓觀眾感受到了民間文化的獨(dú)特魅力。

周年的作品始終關(guān)注普通百姓的生活，他將視角聚焦在那些生活在社會(huì)底層的小人物身上。在現(xiàn)實(shí)生活中，普通百姓是社會(huì)的主體，他們有著自己的喜怒哀樂、夢想和追求，周年用畫筆為他們書寫了屬于自己的故事。他筆下的普通百姓形象真實(shí)而生動(dòng)。比如，他畫過一位賣菜的老婦人，她穿著樸素的衣服，臉上布滿了歲月的皺紋，手中緊緊握著秤桿，眼神中透露出對(duì)生活的堅(jiān)韌和執(zhí)著。通過細(xì)膩的筆觸和生動(dòng)的表情刻畫，周年讓觀眾感受到了這位老婦人生活的艱辛和對(duì)生活的熱愛。普通百姓的工作場景也是周年創(chuàng)作的重要內(nèi)容。在一幅描繪建筑工人的作品中，他展現(xiàn)了建筑工人在烈日下辛勤勞作的場景。畫面中，工人們汗流浹背，但依然專注地進(jìn)行著手中的工作。周年通過對(duì)工人動(dòng)作和表情的描繪，表達(dá)了對(duì)勞動(dòng)者的敬意和贊美。

除了工作場景，周年還關(guān)注普通百姓的家庭生活。他畫過一家人圍坐在一起吃晚餐的溫馨畫面，餐桌上擺放著簡單的飯菜，家人之間的笑容和交流讓人感受到了家庭的溫暖。這種對(duì)普通百姓家庭生活的描繪，讓觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，因?yàn)槊總€(gè)人都能從畫面中找到自己生活的影子。周年對(duì)普通百姓的關(guān)注，不僅僅是對(duì)他們生活的描繪，更是對(duì)人性的關(guān)懷。他通過作品展現(xiàn)了普通百姓在面對(duì)生活困難時(shí)的堅(jiān)強(qiáng)和樂觀，以及他們對(duì)美好生活的向往。這些作品讓觀眾更加了解普通百姓的生活，也引發(fā)了人們對(duì)社會(huì)公平和人性關(guān)懷的思考。

傳統(tǒng)節(jié)慶是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，周年將傳統(tǒng)節(jié)慶融入到畫題中，為作品增添了濃厚的文化氛圍和生活氣息。端午節(jié)是中國的傳統(tǒng)節(jié)日之一，有著豐富的文化內(nèi)涵和習(xí)俗。周年創(chuàng)作了多幅以端午節(jié)為主題的作品。在一幅作品中，他描繪了人們在河邊賽龍舟的場景。畫面中，龍舟如箭一般在水面上飛馳，劃船手們奮力劃槳，岸上的觀眾歡呼雀躍，氣氛十分熱烈。畫面中還點(diǎn)綴著掛在門上的艾草和人們佩戴的香囊，這些元素都體現(xiàn)了端午節(jié)的傳統(tǒng)習(xí)俗。通過對(duì)端午節(jié)賽龍舟場景的描繪，周年展現(xiàn)了中華民族團(tuán)結(jié)協(xié)作、奮勇爭先的精神。中秋節(jié)也是周年喜愛的創(chuàng)作題材。中秋節(jié)有賞月、吃月餅等習(xí)俗，象征著團(tuán)圓和美好。在一幅以中秋節(jié)為主題的作品中，他畫了一家人坐在院子里，一邊吃著月餅，一邊賞月的情景。月光灑在人們身上，營造出一種溫馨、祥和的氛圍。畫面中的月餅、桂花等元素，進(jìn)一步強(qiáng)化了中秋節(jié)的節(jié)日氛圍，讓觀眾感受到了團(tuán)圓的喜悅和親情的珍貴。春節(jié)更是周年創(chuàng)作的熱門題材。春節(jié)期間，家家戶戶張燈結(jié)彩，充滿了喜慶的氛圍。周年通過作品展現(xiàn)了春節(jié)期間的各種場景，如拜年、放鞭炮、逛廟會(huì)等。在一幅描繪逛廟會(huì)的作品中，畫面中人頭攢動(dòng)，有賣各種小吃的攤位，有表演雜技的藝人，還有舞龍舞獅的隊(duì)伍。整個(gè)畫面充滿了生機(jī)和活力，讓觀眾感受到了春節(jié)的熱鬧和歡樂。

中醫(yī)作為中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，擁有著數(shù)千年的歷史。畫家周年在其創(chuàng)作中對(duì)中醫(yī)題材的關(guān)注，體現(xiàn)了對(duì)中醫(yī)遺產(chǎn)傳承的重視。中醫(yī)遺產(chǎn)涵蓋了豐富的內(nèi)容，從古老的醫(yī)學(xué)典籍到獨(dú)特的診療方法，都是中華民族智慧的結(jié)晶。以《黃帝內(nèi)經(jīng)》為例，它是中國最早的醫(yī)學(xué)典籍，奠定了人體生理、病理、診斷以及治療的認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)，至今仍然對(duì)中醫(yī)臨床實(shí)踐有著重要的指導(dǎo)意義。又如《傷寒雜病論》，為中醫(yī)辨證論治的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。這些經(jīng)典著作中蘊(yùn)含的理論和方法，是中醫(yī)遺產(chǎn)傳承的重要內(nèi)容。

畫家周年創(chuàng)作的弘揚(yáng)鄉(xiāng)村民間中醫(yī)先生為民治病圖，就是對(duì)中醫(yī)遺產(chǎn)傳承的一種藝術(shù)表達(dá)。這些作品展現(xiàn)了中醫(yī)傳統(tǒng)的診療場景，如望聞問切、針灸推拿等，讓更多的人了解中醫(yī)的魅力和價(jià)值。在現(xiàn)實(shí)生活中，中醫(yī)的傳承面臨著諸多挑戰(zhàn)，如人才短缺、傳承方式單一等。然而，像周年這樣通過藝術(shù)創(chuàng)作來宣傳中醫(yī)，能夠吸引更多人的關(guān)注，為中醫(yī)遺產(chǎn)的傳承注入新的活力。

王青海，中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、《梁臺(tái)詩書畫》總編，為丁芒、言恭達(dá)、喻繼高、洪谷子等100多位詩書畫家撰寫批評(píng)賞析文章。